吴昌硕书法

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   清末著名[您必需注冊并登錄才能查看本鏈接。]，篆刻家。原名俊卿，字昌硕，别号苦铁，浙江安吉人。少年时他因受其父熏陶，即喜作书，印刻。他的楷书，始学颜鲁公，继学钟元常；隶书学汉[您必需注冊并登錄才能查看本鏈接。]；篆学石鼓文，用笔之法初受邓石如，赵之谦等人影响，以后在临写《石鼓》中融汇变通。沙孟海评：吴先生极力避免“侧媚取势”，“捧心龋齿”的状态，把三种钟鼎陶器文字的体势，杂揉其间，所以比赵之谦高明的多。吴昌硕的[您必需注冊并登錄才能查看本鏈接。]，得黄庭坚、王铎笔势之欹侧，黄道周之章法，个中又受北碑书风及篆籀用笔之影响，大起大落，遒润峻险。
   吴昌硕的作品诗、书、画、印配合得宜，融为一体，对[您必需注冊并登錄才能查看本鏈接。]主张“出己意”、“贵有我”，因此他的作品具有浓厚的“性格特点”。其艺术风尚对我国近现代画坛影响极大，对日本影响也很大。吴昌硕著有《缶庐集》、《缶庐印存》。

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　　释文：
风香邻有无，花影佛跏趺。历劫龙吁盋，餐霞凤别梧。石真彊取诗，柱诗奈不奇。觚山傥（此字点去）燕支夺，狂歌待老夫。普宁寺牡丹。丁卯深秋录于癖斯堂。吴昌硕年八十四。
本幅书录五言诗一首，末作者自识：“普宁寺牡丹丁卯深秋录于癖斯堂，吴昌硕年八十四。”下钤“仓硕”印。无藏印。“丁卯”为1927年。
　　此轴书法古拙遒劲，于法度之外别开生面。用笔时而厚重沉著，时而潇洒飘逸，起笔与横笔多沉实，撇笔多细长，有如其画梅之法。结字多欹侧，但以笔划之粗细保持字形的稳定，无倾倒之势，充分体现了吴氏书法“用笔遒劲，气息深厚”，“结体以上下左右取姿势”的书法特征，并可从中看到许多绘画的用笔特点，面貌独具一格。 （撰稿人：马季戈）

释文：黄矢射虎出又车，大罟载鱼硕而鲜。
[您必需注冊并登錄才能查看本鏈接。]：星源仁兄大雅属集猎碣存字。时丁巳夏七十四跛叟吴昌硕。
钤印：俊卿之印 仓硕 归仁里民

　　此为清吴昌硕的行书手稿。纵22．8厘米，横22．8厘米，纸本。湖州博物馆藏。
　　此手稿既没书写时间，也无钤盖印章，但观其书法，其行书风格初具雏形，只是字里行间结构布局稍显凌乱，应为吴昌硕中年前期之作。四十四至五十四岁这段时间吴昌硕寓居上海，与翁铁梅互有往来，此信稿大概为当时之作。
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　　释文：
　　田車孔安鋚勒既簡左驂
　　旙旙右驂騝騝以于原
　　止宮車其寫秀弓寺射
　　麋豕孔庶麀鹿雉兔其又
　　何其大出各亞旲執而
　　勿射庶麋豕君子逌樂右臨
　　獵碣第三
　　吾家賴父先生嘗謂：臨石鼓宜重嚴不（而）不滯，
　　宜虛宕而不弱，近時作者唯臯文張先生能之，缶
　　願學焉而已。乙卯夏五月客滬上，吳昌碩。
　　本幅临石鼓第三鼓“田车”篇，末款“吳昌碩”，下钤“俊卿之印”、“昌碩”印二方。此轴书于1915年，吴昌硕时年71岁。本幅无藏印。
　　此轴笔法沉厚浑朴，笔力雄健，[您必需注冊并登錄才能查看本鏈接。]粗细富于变化，既师原文之意，得其形，又独具风骨。近人向燊评其书云：“昌硕以邓法写[您必需注冊并登錄才能查看本鏈接。]文，变横为纵，自成一派。”此轴结字以上下左右参差取姿，用笔遒劲，气息沉郁雄壮，自具新意。（[您必需注冊并登錄才能查看本鏈接。]：马季戈