汲索堂论书

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（承上书法鉴赏【十八】）
释文：书法 点画“沉着”意象
笔迹点画是否“沉着”，亦是考核书家笔墨修养的一个重要方面；又是合格书家必须做到的笔墨意象之一。当然，顶级书家所作，特别是在行草书笔迹上，应表现出不仅“沉着”、而且或“痛快”、或“飘逸”、或“空灵”意象。这些可以从传世的前贤法书上，求得证实。
点画“沉着”从笔迹墨色上进行判断，当然是在笔迹点画完满前提下，否则，点画呈破败之相，即病笔，“沉着”亦就无从谈起。笔迹一般虽由一色墨写出，却呈“五光十色”之相。要之，层次由低至高，大致可分四类；一为“墨不入纸”之相，那是“使毫”过快所致；二为“呆滞”之相，那是用笔迟缓、犹豫所致；三为分布均匀“沉着”之相；四为显现“使毫”速度，呈自然墨色层次、充满“力感”之相。
从流传至今前贤法书遗迹上，我们可以看到，宋后名家若苏轼、赵孟頫、文征明、王铎、沈尹默等遗迹，点画大体都呈“沉着”意象，于“飘逸”、“空灵”、“痛快”妙境则尚未达，或达而不稳,最令人拍案叹息的是，都不同程度带有“习气”；当中王铎所作行草，似有“痛快”、“飘逸”雅致，细察却夹带浓厚“习气”，其拖着笔锋走的“使毫”习惯，足证王铎于书道所得有限。
回头审察唐代名家若孙过庭、颜真卿、怀素等遗迹，点画无不见“沉着”，且呈“痛快”、或“飘逸”、或“空灵”雅致。足令赏者赞赏、深思。
汲索堂以为，书家笔迹点画“沉着”，是书家“得笔”的具体反映。而晋唐顶级书家所作点画，不仅“沉着”，而且“痛快”（或“飘逸”、或“空灵”），当中原因无他，关键在于他们精通“控笔使毫”技艺。晋唐顶级书家所作纵然不完美，但绝不被行家批评带有“习气”。