张雨书法

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张雨《题张彦辅画诗卷》 纸本 29.3×148.5cm 无纪年 北京故宫博物院藏 （可嘉扫描）
【释文】：清才绝似王摩诘，爱向高堂写雪山。华盖洞中如屋里，赤栏桥外是人间。琼楼只许飞仙住，珠树应留织女攀。莫信寒泉伤玉趾，最宜清暑听潺湲。怪底朝寒云气浓，卷帘金翠出芙蓉。似倾三峡龙门雪，为洗明星玉女峰。玄豹藏来深雾雨，绿阴缺处小房栊。拟求许郭仙人宅，知隔琼华第几重。 右题张彦辅画《雪山楼观》、《云林隐居》二图。雨。 又书小字: 四月廿六日晚，雨试笔，天镜、拙庵此时偃卧清凉室中，小龙了在天年袖中矣。
　 这是张雨在张彦辅画的《雪山楼观》、《云林隐居》二图上的题诗。张彦辅[元]道士。号六一，居燕京（今北京市），从玄德真人学道。特精绘事，善画山水，尝用商琦法作江南秋思图。所写竹石幽禽，瘦劲幽峭，不在赵（孟頫）、管（道升）下。至正三年（一三四三）作棘竹幽禽图。兼工画马，其拂郎马图，自出新意，不受羁绁，超轶之势，见于毫楮间。与倪云林、王蒙等均有交往。
　 此作只落款“雨”一字，并有一画押，钤“张雨私印”、“句曲外史张天雨印”。 卷后有郑元祐题诗，罗天池题名，南郭翁书法。其中南郭翁书法一段与《题画诗帖》没有必然联系。卷前沈曾植隶书引首“诗留画味”。明周天球题诗及画像皆伪。 文中“张彦辅”为元至正时人，号六一道士，居北京，善画山水。 卷后郑元祐诗题中有“可怜斯人头已白”句，可知是张雨晚年的作品。
　 《题张彦辅画诗卷》是张雨行草书的代表作。其诗清虚雅逸，其书清劲流利，舒放而又雍容，多具变化，又颇有些峻厉狂怪。此帖堪为文书融通的佳作。
　 倪云林称其诗文字画为“道品第一”。

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张雨《题张彦辅画诗卷》 纸本 29.3×148.5cm 无纪年 北京故宫博物院藏 （可嘉扫描）
【释文】：清才绝似王摩诘，爱向高堂写雪山。华盖洞中如屋里，赤栏桥外是人间。琼楼只许飞仙住，珠树应留织女攀。莫信寒泉伤玉趾，最宜清暑听潺湲。怪底朝寒云气浓，卷帘金翠出芙蓉。似倾三峡龙门雪，为洗明星玉女峰。玄豹藏来深雾雨，绿阴缺处小房栊。拟求许郭仙人宅，知隔琼华第几重。 右题张彦辅画《雪山楼观》、《云林隐居》二图。雨。 又书小字: 四月廿六日晚，雨试笔，天镜、拙庵此时偃卧清凉室中，小龙了在天年袖中矣。
　 这是张雨在张彦辅画的《雪山楼观》、《云林隐居》二图上的题诗。张彦辅[元]道士。号六一，居燕京（今北京市），从玄德真人学道。特精绘事，善画山水，尝用商琦法作江南秋思图。所写竹石幽禽，瘦劲幽峭，不在赵（孟頫）、管（道升）下。至正三年（一三四三）作棘竹幽禽图。兼工画马，其拂郎马图，自出新意，不受羁绁，超轶之势，见于毫楮间。与倪云林、王蒙等均有交往。
　 此作只落款“雨”一字，并有一画押，钤“张雨私印”、“句曲外史张天雨印”。 卷后有郑元祐题诗，罗天池题名，南郭翁书法。其中南郭翁书法一段与《题画诗帖》没有必然联系。卷前沈曾植隶书引首“诗留画味”。明周天球题诗及画像皆伪。 文中“张彦辅”为元至正时人，号六一道士，居北京，善画山水。 卷后郑元祐诗题中有“可怜斯人头已白”句，可知是张雨晚年的作品。
　 《题张彦辅画诗卷》是张雨行草书的代表作。其诗清虚雅逸，其书清劲流利，舒放而又雍容，多具变化，又颇有些峻厉狂怪。此帖堪为文书融通的佳作。
　 倪云林称其诗文字画为“道品第一”。